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论人物形象的塑造——评电影《辛亥革命》

作者: 蓝色的天空 来源: www.yzhwx.com 时间: 2012-03-19 阅读: 在线投稿
  【摘要】辛亥百年,史诗情怀。作为史诗巨片,电影《辛亥革命》呈现出厚重的历史画卷。这历史画卷不仅资料庞杂,而且相关人物众多。关于这些众多人物的塑造,电影《辛亥革命》采用了全景式扫描和个性化相结合的人物塑造手法,达到了人物多而不乱,主角配角能够相互融洽的效果。
  
  【关键词】剧情简介全景式个性化
  
  2011年,正值辛亥革命100周年。为纪念这具有重要意义的一年,由长影集团、上影集团等多家单位联合打造过亿元的史诗巨片《辛亥革命》。影片中两岸三地强大的明星阵容淋漓尽致的演绎,带我们走进了那如火如荼的革命岁月,感受革命党人那细致动人的爱情故事,那情深意重的友情,更让我们深深地体会到那段历史现实背后的辛酸、残酷,懂得封建帝制的瓦解是许许多多的志士仁人用鲜血换来的,懂得革命党人那忠贞不屈的爱国精神以及不屑于那些卖国贼的尖酸狡诈的可耻嘴脸。
  
  以下,笔者将以描述辛亥革命的剧情简介作为引入,进而具体论述影片《辛亥革命》的人物形象的塑造手法。
  
  一、 影片《辛亥革命》的剧情简介
  
  影片《辛亥革命》讲述的是:清朝末年,内忧外患,中华民族面临着极大的困境。为此,各个爱国运动开始实行变法。其中以梁启超等人为首的资产阶级改良派的维新变法失败后,以孙中山为首的革命党人决心推翻封建帝制,建立中华人民共和制,并于1895年到1911年之间,组织发动了广州起义、保路运动、阳夏保卫战等多次武装起义。这些起义虽在清政府的镇压下虽屡遭失败,但革命者的坚强意志,最终成功地发动武昌起义,推翻了封建帝制,建立了共和。
  
  回顾历史,我们都知道辛亥革命对于中国的成长有着重大的影响力。就是这样的一个重大历史事件,覆盖的内容广,涉及的人物繁杂。那电影《辛亥革命》是怎样处理这些复杂的问题,怎样做到把这众多的历史人物精彩又有条理的塑造,突出典型人物的同时却又顾及到了配角人物的典型塑造,达到了正侧面的交融,以鲜明的对比手法,强烈地突出了革命烈士的坚定意志,引起了观众的共鸣。
  
  以下,笔者将就影片《辛亥革命》的人物塑造手法展开具体的论述。
  
  二、 影片《辛亥革命》全景式塑造人物的手法
  
  影片首先全景式地展现孙中山、黄兴、许宗汉、秋瑾、林觉民、司徒美登、汪精卫、黎元洪、袁世凯、隆裕太后等群像,这群像构成了一个巨大的历史领域,而正是这些历史人物在影片中或正面或侧面,或主角或配角地再现了历史的进程。①人物全景式的塑造,可以涵盖广泛的内容,正负面人物、主配角人物的交相塑造使影片的历史事件得以展开并激烈地交锋,既充实了影片的内容,也丰富了影片的形式,尊重历史的同时,也将历史形象化、艺术化。由此可见全景式塑造人物的价值所在。
  
  三、 影片《辛亥革命》个性化塑造人物的手法
  
  (一)、影片对主角的个性化塑造
  
  在影片中,孙中山、黄兴是两个灵魂人物,贯穿着血染黄花岗、武昌首义、阳夏保卫战、南北和谈四大历史事件。在影片中,很明显的,孙中山是“文治”的代表,而黄兴是“武功”的象征。这四大历史事件中有激烈交锋的,有各种政治力量和谈的,不管是正面交锋,还是侧面呼应,似乎都和孙中山、黄兴的一文一武,一静一动相吻合。由此可见孙中山、黄兴是影片的核心人物,贯穿着整个影片。
  
  影片在核心人物的总体设计与塑造上,分为一文一武,不仅突出了他们的性格特征,而且鲜明生动。
  
  在核心人物的具体塑造上。黄兴的“武”表现在:影片中关于黄兴的镜头、场景大多为激烈残酷的战场。黄兴亲自率兵冲锋陷阵,还教新兵怎样躲避炮火。此外,在激烈而又残酷的战场上,影片还穿插了黄兴与俆宗汉的传奇爱情,这样的情节塑造了一个骁勇善战的大将军形象,不仅具有“武”的方面,还有柔情的一面。刚与柔很好地诠释了黄兴的形象。
  
  相对于黄兴的动,孙中山则表现为静。在整个影片中,孙中山给我们的感觉是沉稳却不乏睿智与激情的。影片通过孙中山的海外华侨募捐集会和在欧洲说服西方四国停滞给清政府贷款的慷慨激昂,而又从容大方的演说,塑造了孙中山“文”的形象,充分表现了孙中山为了建立共和制而积极奔走的爱国形象。在武昌首义胜利后,在选举前夕,孙中山面临同志的误解,袁世凯扬言派出杀手。就是在这样战争有可能一触而发的境况之下,孙中山却坦言:“其实我心里很痛苦,明知这是一个临时的职务,明知这是面对炮口的宣誓,但我必须冒险前行。纵观亚洲,没有一个国家实现共和制。孙文不才,愿为天下先,即使我能当一天的总统,也要给中国留下一片光明的政体”。②用生命去奔走冒险,去尝试没有经验可循的共和制,只为给中国留下一片光明的政体。这是一个文人独特的爱国方式,其为国所做的贡献不逊色于一名勇敢的将士在战场上奋力地打拼。
  
  不管是“文治”的代表孙中山,还是“武功”的象征黄兴,都体现着一种坚定的革命信念,以及为推翻帝制,建立共和而积极奔走效劳的伟大的革命精神。
  
  (二)、影片对配角的个性化塑造
  
  一部电影,有主角,又有不可或缺的配角。主、配角两者是相辅相成的,是缺一不可的。一部精彩的影片,除了主角的精彩夺目,配角也功不可没。在《辛亥革命》中,就有着对一批配角的个性化塑造,如袁世凯、黎元洪等。影片中袁世凯随身带着并经常把玩一黑一白的两个核桃,以核桃为象征,透露出袁世凯的圆滑。影片中除了这样的镜头描写其圆滑外,还有着许多的镜头。如:当他觊觎总统的宝座时,一屁股坐在了餐桌上,却一字一顿地对下属说:“大总统的位子坐着咯,咯,我也要坐”。在逼清朝皇帝退位时,他“旁征博引”地以法国路易十六家族上断头台为说辞,这样的既有言语又有动作的镜头更加形象有力地刻画出配角袁世凯一副贪婪、狡诈的形象,与革命者形成鲜明的对比。
  
  旧军协统黎元洪拒绝中华民国政府鄂军都督一职,却又在革命军将领枪头的逼迫下指挥革命军还击清军,这两个场景刻画出黎元洪进退维谷的尴尬局面,暗示着腐朽没落的清政府已穷途末路,更加映衬出革命者的坚定信念。
  
  可见,配角的个性化塑造,使正面人物与侧面人物之间的对比更加鲜明,同时也强化了影片的主题。
  
  影片《辛亥革命》成功的人物塑造,不仅使影片的情节生动形象,而且突显了影片的精神核心:革命者不怕牺牲的、坚定的爱国情怀。影片的精神核心得到突显,容易引起观众的共鸣,进而提升人们的精神素养,体现着影片的精神价值。
  
  辛亥革命一百周年后,诞生了影片《辛亥革命》。其革命烈士坚毅的爱国精神不仅被后人淋漓地演绎,更存活于中华儿女的心中。由此可见,时间那无情的车轮永远辗不碎历史上无朽的东西,譬如革命烈士那永垂不朽的爱国精神。
  
  电影《辛亥革命》在尊重历史事实的基础上,再次形象化、艺术化地呈现历史,续传被历史记载的不朽精神,引导人们向深处发思历史,再创美好生活
  
  综上所述,史诗巨片《辛亥革命》无疑是一部成功的大片。它聚焦于人类共通的情感,诉说了甘愿抛头颅,洒热血、不离不弃的家国情怀,令人嘘唏感叹的同时,那份浓浓的政治感召力也便深深地镌刻在世人的心上。③
  
  
  参考文献
  ① 孔朝蓬:《辛亥百年史诗情怀——评电影》.《电影文学》2011年第19期
  ② 电影《辛亥革命》
  ③ 杨阳:《的情感策略分析》.《电影文学》2011年第19期
  

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